ジャネール・モネイ: 快楽の時代 レビュー

Sep 15, 2023

(ワンダランド・プロダクションズ/バッドボーイ・レコード)初期のアルバムのハイコンセプトなアフロフューチャリズムを脇に置いて、R&B のシェイプシフターアフロビート、レゲエ、のんびりしたソウルを、セックスとパーティーのぼんやりとした酔わせるカクテルにブレンド

ジャネール・モネイは、10 年以上にわたり、R&B の御用達としてニッチな分野を開拓してきました。非常に高いコンセプトがあり、彼女のアルバム・カバーには字幕も付けられていました。 (2013 年の『The Electric Lady』の購入者は、「シンディとその姉妹たちと夜のスラッシュの頭蓋骨について」というタイトルの表紙をフィーチャーした標準版、または「シンディとドロゴンの目の輝きについて」というタイトルのデラックス版からお選びいただけます。)アフロフューチャリズムと70年代のボウイの性的に曖昧な人物像を踏まえ、モネイのこれまでのアルバムでは、彼女をディストピア的な未来における半分人間で半分サイボーグの人物として位置づけていた。 そして、モネイの役に対するこだわりは間違いなく、それが役柄を演じてインタビューに応じるまでに及んだ。 しかし、レコードは華々しく売れるというよりはよく売れ、実際にはトップ40に入らずともゆっくりとゴールドステータスにまで燃え上がるヒット曲を生み出した。

しかし、彼女の4枚目のアルバムではすべてが変わりました。 高度なコンセプトとアフロフューチャリズムは窓の外に消えてしまったようです。 『The Age of Pleasure』の表紙には、重く髪を結い、衣装を着たモナエの様式化されたイラストに冗長な字幕が付けられているのではなく、トップレスで水中で次々と人々の脚の間を泳いでいる歌手のぼやけたスナップが掲載されている。 この作品は、「The Electric Lady」や「The ArchAndroid」の半分以下の長さであるトリム 31 分で収録されており、歌、間奏、そしてフランス語を話すグレース ジョーンズによる短いゲスト出演が含まれています。 ジャマイカの由緒あるDJ、シスター・ナンシーによる短い乾杯の音頭が鳴り響く。 そして、その叙情的な焦点は、未来のディストピアからパーティーやオフの世界へと劇的に移ります。 シャンパンカクテルにちなんで名付けられた曲や、バーをはしごする夜に出発するモネイと友人たちがお互いに乾杯する録音もあります。 彼女が日本の縄による緊縛について言及するのに90秒かかり、それがほぼ決まったトーンだ。自家製ポルノ、3P、「少し舌を触る」という要求、明らかに手コキについての曲で、注目を集める歌詞で始まる。今すぐここで私と性交することができます、私はそうします。」

これらすべては、レゲエとダンスホールに根ざしたリズムに設定されており、アフロビート ホーンのバーストが重ねられています。フェラ クティの息子セウンと彼のバンド、エジプト 80 もゲストに含まれています。クール & ザ ギャングのサマーのゆったりとした 70 年代のソウルを思い起こさせる雰囲気が漂っています。マッドネス、あるいはローレルのメロウ・メロウ・ライト・オン。

いつもうまくいくとは限りません。 モネイが『リップスティック・ラバー』でクィア関係を讃美するためにレゲエを使うことには、何かスマートで破壊的なものがある――結局のところ、歴史的に恐ろしい同性愛嫌悪に汚染されたジャンルだ――しかし、このトラックのはつらつとしたケシのロペは、危険なほどエース・オブ・ベースの領域に近づいている。 しかし、それがうまくいくと、それは素晴らしいことです。 Champagne Shit は、ダビーなボーカルエフェクトとミッドテンポハウスへの巧妙なリズミカルなシフトを提供します。 「フェノメナル」には南アフリカのアマピアノのショットが注入されています。 アルバムのハイライトは、包み込むような夢のような雰囲気を呼び起こし、フラミンゴスの同様のタイトルのドゥーワップ クラシックからコーラスを借用した「Only Have Eyes 42」です。

モネイの最近のプロフィールでは、パーティーやオフ会には、自己受容と自己発見、「今ここにいることに積極的に集中する」こと、快楽を中心に人生の方向性を変えることなどについての真剣なことが副次的に伴うことが明らかになった。ポップ ミュージックがパーティーやオフを楽しむことについての真剣な正当化を必ずしも必要とするかどうかは疑問です。過去 75 年間、これらのことがポップ ミュージックの主な焦点であったことを考えると、あなたにとっては 2023 年です。 いずれにせよ、それは時折「The Age of Pleasure」そのものに滲み出る真剣さだ。 個人の成長に対する直接的な歌詞の言及は早い段階で終わり、終わっていますが、モネイのボーカルが別の役割を演じているか、少し頑張りすぎているかのように、奇妙に硬く感じる瞬間があります。 「フェノメナル」中に彼女が発するコマンドは、ステントリアン的ではなく木製のように聞こえます。 『Know Better』の歌唱や、Paid in Pleasureの「快楽、快楽、快楽」というチャントには、どこか死んだような印象がある。 これは快楽的な放棄についてのアルバムであり、時折快楽的な放棄がセラピストから来週のセッションまでにやらなければならない挑戦的なことのように聞こえることもあります。

繰り返しになりますが、アルバムの短さは、それらの瞬間がすぐに過ぎ、モネイが背後で流れる音楽と同じくらい軽くて暖かい音を響かせる瞬間に取って代わられることを意味します。 ウォーター スライドには緑豊かなマルチトラックがあります。 彼女がいつも見事に得意としてきたラップは、オート（「月の夢の中ではデヴィッド・ボウイよりも似合うと言われている」）やシャンパン・シットで。 そして、そのような瞬間には、『The Age of Pleasure』の欠点は許せる気がします。 それが必ずしも自由な喜びであるとは限らないとしても、これは劇的な転換点であり、古いコンセプトの高いジャネール・モネイに惹かれた人を遠ざける可能性は低いでしょう。 現在のポップ界のリスク回避的な風潮を考えると、それ自体が成果だろう。

L'Rain – 新年の未解決抽象的なドリーム ポップと R&B の間のどこか - シューゲイザーの伝説的アーティスト AR ケインの 2023 年のテイクのような、ハウス要素を取り入れたモードの 1989 年頃の「i - New Year's Unresolution」は、重低音とおしゃべりするシンセに支えられ、幻想的に浮かび上がります。